美國與中國雕塑市場(chǎng)的比較和區(qū)別

　　一、一個(gè)新市場(chǎng)的興起

　　美國的城市雕塑，自幾百年前隨著歐州文化傳入后，漸漸在本土生根，并以表現(xiàn)美國文化的精神面貌，同步于自己的經(jīng)濟(jì)步伐發(fā)展著，成為美國城市文化文明的一顆明珠。但室內(nèi)或小件雕塑市場(chǎng)的真正興起壯大，卻只是近二十年的事。

　　1989年，受美國國際雕塑學(xué)會(huì)的邀請(qǐng)，我以訪問教授的身份來到美國，并有機(jī)會(huì)參觀了各地的畫廊。在這些畫廊里，各種油畫幾乎統(tǒng)治著畫廊的每一寸空間。偶有幾件雕塑，但這些雕塑給人的感覺更似是大樓的保安人員一一被靜靜地冷落在一角。與絢麗奪目的油畫相比，沒有多少對(duì)這些"老博物館風(fēng)格"的單調(diào)棕黑色的雕塑作品給予特別的青睞。甚至很多城市都沒有一個(gè)獨(dú)立的雕塑畫廊。但其實(shí)就在這同時(shí)，或更早一些，一個(gè)新的觀念的興起，打破了傳統(tǒng)上的所謂"雕塑的生命力在紀(jì)念碑上才可體現(xiàn);青銅藝術(shù)品不宜表現(xiàn)色彩"的論斷。特別是一個(gè)新的、現(xiàn)代青銅雕塑表面處理及化學(xué)著色技術(shù)的產(chǎn)生，迎合了新時(shí)代生活的需要，給了傳統(tǒng)雕塑技術(shù)以重大突破。誰會(huì)想到，這個(gè)革命，在二十年后的今天往回看，竟是一個(gè)新的生機(jī)勃勃、龐大的小件雕塑市場(chǎng)的開始!

　　同年夏天，我做了幾件小雕塑作品，和一個(gè)美國本地雕塑家一起到科羅拉多州的一個(gè)叫那芙蘭的小城市參加一個(gè)小件雕塑展(本文所指的小件雕塑，主要是室內(nèi)雕塑，也有亭園或園林雕塑)。這是一個(gè)近山區(qū)的小城，展覽中大量的觀眾是每年夏天從各地來山區(qū)度假的游人。這個(gè)雕塑展開始是由兩個(gè)青銅鑄造廠及一些雕塑家自發(fā)組織的，后來上升為年展委員會(huì)，那一年是第三屆。雕塑展坐落在城市的公園里。草地上臨時(shí)搭起了很大的帳蓬，里面為雕塑家安排了展覽位置。參展雕塑家約幾十人，每人可展出四到五件作品。當(dāng)時(shí)的展覽規(guī)模還不算大，但從很多作品表面的處理及著色上看，卻煥發(fā)著新的生命和活力。十多年來，這個(gè)展覽不斷發(fā)展，已成為當(dāng)今世界上規(guī)模更大的雕塑年展。原來的一個(gè)展區(qū)發(fā)展為兩個(gè)不同組織者的展區(qū)，中間只相隔一條馬路。被選上的參展雕塑家約400-500人，來自全國各地甚至海外。參展者每人作品可帶多至十幾件，整個(gè)雕塑展的作品總數(shù)起碼有幾千件。除了帳蓬里小件外，草坪上臨時(shí)擺設(shè)著眾多數(shù)公尺高的作品，成了一個(gè)雕塑林。與紀(jì)念碑式大型雕塑相比，這些作品表現(xiàn)了生活的另一面，即具體的生活本身，故其充滿了時(shí)代的生活氣息和生活情趣。特別是近距離欣賞，其細(xì)部豐富而動(dòng)人;色彩明麗而高雅，充分體現(xiàn)了青銅本身的價(jià)值與魅力。作品風(fēng)格以寫實(shí)和半寫實(shí)為主，內(nèi)容多是自然生活中的情節(jié)：比如西部牛仔或印第安人戰(zhàn)斗、生活、愛情的故事;或表現(xiàn)野生動(dòng)物的粗悍;或表現(xiàn)母親孩童的深情。每件作品除體現(xiàn)了雕塑家獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)及技巧外，其青銅鑄造的質(zhì)量，及表面處理、著色的精美，確實(shí)令人嘆為觀止。

　　整個(gè)周末，那芙蘭城市都以這個(gè)雕塑年展為活動(dòng)主體。組織人員固然忙碌，更有一大批義務(wù)人員內(nèi)外奔波，整個(gè)展出期間警察都為之維持交通，一切以此為核心。我不知道展覽的成交量，但從整個(gè)規(guī)模及雕塑家把作品越做越大，越做越多這點(diǎn)來看應(yīng)該是極為可觀的。作品的價(jià)格一般都千元或數(shù)千元不等，高的幾萬或更高。我訪問了幾位雕塑家，其中一個(gè)高興地告訴我，這個(gè)周末展，他賣出了大小三件青銅作品，收入四萬多美元，其中一件限量制作的等人大的作品就賣出近三萬美元。另外一個(gè)雕塑家成交額是六千美元，也有的雕塑家一件作品都賣不出去。購買者包括收藏家、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、平民、地產(chǎn)開發(fā)商。他們當(dāng)中，一些是特地前來選購園林作品的，一些畫商則是前來物色新的藝術(shù)精英。也有一批每年專程從歐洲前來的藝術(shù)收藏家。購買者大多數(shù)是直接購買，也有特別定做。此外，很多的是家長帶著孩子們前來觀看，接受美感的教育。

　　這樣的公眾藝術(shù)展，在美國各城市每年都多得數(shù)不清。規(guī)模大小不等，形式有綜合的或獨(dú)立的。除此之外，更高層次的，有國際和的博物館和畫廊評(píng)獎(jiǎng)的大展。小件雕塑的興起后，已在這些展覽中占了一席重要的地位。

　　在美國，小件雕塑已經(jīng)能與油畫"并駕齊驅(qū)"，進(jìn)入各種場(chǎng)合。很多地方都有雕塑獨(dú)立的畫廊。除了專門的藝術(shù)收藏家的家里，你會(huì)看到不少律師、醫(yī)生辦公室、政府部門、公司總部甚至許多家居都陳設(shè)著被收藏的雕塑作品。每當(dāng)你進(jìn)入到那里，主人就會(huì)興致勃勃地指著這些作品向你娓娓道來，如數(shù)家珍，介紹作品及藝術(shù)家本人。人們對(duì)雕塑的小件作品的熱愛和購買已尉然成風(fēng)。在我的朋友當(dāng)中，約翰?塔普是一名律師。在他的豪宅里，墻上掛滿了畫;地上、桌臺(tái)上擺滿了雕塑，中間只留一條路。每年的獨(dú)立節(jié)，他都舉行有幾百人參加的大型晚會(huì)，向親朋好友展示他新的藝術(shù)收藏品。多次的，我被一些公司或各類職業(yè)協(xié)會(huì)邀請(qǐng)?jiān)谒麄兣e辦的年會(huì)晚宴或酒會(huì)中作個(gè)人作品展覽，供到會(huì)者欣賞及愛好者收藏。1999年，我的一件歷史人物雕塑"路易斯"被選上白宮展出，我因此受克林頓總統(tǒng)及其夫人邀請(qǐng)到白宮。在白宮里，我參觀了白宮內(nèi)收藏的青銅品(這些青銅的質(zhì)量無疑是代表著當(dāng)代更高的質(zhì)量)，給我留下了深刻的印象。

　　以上所談的是二十多年來美國小件雕塑發(fā)展迅猛的情況。接下來，我談?wù)勥@個(gè)青銅藝術(shù)雕塑作品新市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)。這個(gè)結(jié)構(gòu)，基本可分為四個(gè)互相緊密聯(lián)系著的組成部分。

　　1、雕塑家。隨著小件雕塑市場(chǎng)蓬勃的興起，社會(huì)對(duì)藝術(shù)的鑒賞力和對(duì)美的要求不斷提高，由此產(chǎn)生了各種個(gè)人風(fēng)格和知名度層次不同的雕塑家。從而也形成了其作品的價(jià)值與價(jià)格的高低之分。比如一件同樣尺寸的作品，出自一個(gè)無名氣的藝術(shù)家之手，其價(jià)格假定為一千美元;小有名氣的，可能達(dá)到二千;如知名度高的，可以是上萬或更高。很多知名藝術(shù)家都有自己的經(jīng)紀(jì)人，或與畫廊有合約關(guān)系。大部分雕塑家銷售作品的渠道是通過畫廊、公眾展、個(gè)展及各種關(guān)系。有一部分雕塑家是專跑全國各地的各種公眾展去銷售自己作品為主要收入。他們把作品放在自己的面包車上到處旅游，從一個(gè)城市到另一個(gè)城市;從這個(gè)周末到下一個(gè)周末地展銷其作品。他們只需交展位費(fèi)，而免去交畫廊的代銷費(fèi)。這里需注明的是，雕塑家的每件作品可限量重復(fù)制作出售，每件雕塑作品都刻有作者本人的姓名、鑄造總數(shù)中的每件數(shù)字排號(hào)和版權(quán)所有的符號(hào)，直到作品上指定的原作數(shù)量售完，模子將被銷毀。也順此想談一下版權(quán)所有問題。美國的專利權(quán)或版權(quán)的管理是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模员ＷC發(fā)明創(chuàng)造者的權(quán)益和被創(chuàng)造、發(fā)明之物的價(jià)值。對(duì)藝術(shù)作品也有專門的專利版權(quán)保護(hù)法。比如說一個(gè)藝術(shù)家的作品被發(fā)表后，如發(fā)現(xiàn)他人作品中有模仿之嫌的，便可訴諸法律，如一旦勝訴，便可獲不同程度的賠償。如某藝術(shù)家在去世若干年后仍無人繼承其專利版權(quán)，其作品才允許被公開模仿，并在上面注上模仿者的名字。

　　2、購買者。購買者也分為各種層次。高層次的是藝術(shù)專門收藏家、博物館等，他們購買作品主要是以雕塑家名氣、風(fēng)格的獨(dú)特性和作品增值的可能性為衡量標(biāo)準(zhǔn)。這種購買方式一般是通過畫廊、拍賣會(huì)或經(jīng)紀(jì)人。另外，相當(dāng)一部分富有者每年習(xí)慣花一大筆錢買藝術(shù)品，然后貢獻(xiàn)給博物館。這樣，他們?yōu)樯鐣?huì)做了善事，其買藝術(shù)品的花費(fèi)也可按規(guī)定在他們的收入稅上扣除。很多其他的購買者如醫(yī)生、律師、商人甚至平民，除上述一些原因外，更多是出于對(duì)藝術(shù)家風(fēng)格或?qū)︻}材的個(gè)人愛好，或家庭陳設(shè)的需要。這些人往往帶著尺寸、色彩的要求來選購作品。另一類購買者是把這些雕塑作品作為禮品送給其親人或朋友的。后兩類購買者，除了光顧畫廊外，往往喜歡到各種公眾藝術(shù)展上選購，因?yàn)槠淦贩N更多，價(jià)格也往往獲得更多優(yōu)惠。

　　3、畫廊。在商品社會(huì)里，中介是一個(gè)十分活躍的組成部分。畫廊在美國是一個(gè)生動(dòng)的體現(xiàn)。在每個(gè)城市的商業(yè)中心必定會(huì)有大大小小的區(qū)域?qū)ｉT從事藝術(shù)生意的畫廊市場(chǎng)。美國更大的畫廊市場(chǎng)可能要算新墨西哥州的"圣德菲"市了。奇怪的是，這個(gè)坐落在方圓幾百里人煙稀少的沙漠城，原是印第安人居住的小鎮(zhèn)，人口總共不到三、四萬，雖然交通不方便，但畫廊卻有二百多間。可以說，這里基本上除了畫廊還是畫廊，餐館、旅店等只能算是為畫廊服務(wù)的配套設(shè)施而已。每年從世界各地到那里去收購藝術(shù)品的人卻川流不息。聽說除了法國巴黎外，這里便是世界第二大的藝術(shù)市場(chǎng)，紐約則排在第三位。這些畫廊都代表著成千上萬的各類型的藝術(shù)家作品。一個(gè)藝術(shù)家的作品想要進(jìn)入一個(gè)好的畫廊并不容易。每年一個(gè)畫廊一般只會(huì)代銷十幾個(gè)藝術(shù)家的作品，而想申請(qǐng)進(jìn)入者卻不下幾百人，但是，每個(gè)成功的畫廊背后都聯(lián)系著一批實(shí)力雄厚的買家和出色的藝術(shù)家。畫廊與作者的分成協(xié)議是畫廊收取作品銷售總額的40-50%，青銅作品一般被提成40%。雕塑家通過畫廊出售的每一件作品，收入大約占總額的30%。比如說一萬元的賣價(jià)，其中三千元是鑄造廠的鑄造費(fèi)，再除去畫廊總額40%的提成，剩下的大約三千元是作者的收入。當(dāng)然，一個(gè)知名度高的雕塑家，他的作品被賣出的價(jià)格自然高，故其收入也比較高。由于雕塑家每件作品都可以在他自制定的限量數(shù)目內(nèi)反復(fù)出售，就是說，他只需一次性完成了泥塑的創(chuàng)作，以后每賣出從同一個(gè)模子出來的作品時(shí)，他就不用再付出勞動(dòng)了。另外，畫廊不同于工藝禮品店，畫廊只代銷藝術(shù)作品，不會(huì)花錢買入存貨，這就保持了供求關(guān)系的平衡。

　　4、藝鑄廠。青銅藝術(shù)鑄造廠的鑄造技術(shù)高低及質(zhì)量好壞直接影響到藝術(shù)家的聲譽(yù)及藝術(shù)作品的價(jià)值和價(jià)格。藝鑄廠是雕塑家成功與否的最后一道關(guān)。從傳統(tǒng)上看，鑄造廠只是加工單位，隨著市場(chǎng)競(jìng)爭，與其他行業(yè)一樣，藝鑄廠出現(xiàn)了綜合性的經(jīng)營方式，用各種形式直接在市場(chǎng)發(fā)揮著作用。上述談到的小件雕塑市場(chǎng)的興起，藝鑄廠就是興起這個(gè)市場(chǎng)的其中一個(gè)推動(dòng)者。一些好的藝鑄廠，都擁有的技術(shù)，他們的技術(shù)使得眾多雕塑家慕名而來。而買家們都是識(shí)貨之人，雕塑家往往愿意出高的價(jià)錢找好的廠家把作品的質(zhì)量搞好，使其作品在市場(chǎng)的流通中不受影響。這些廠家都不需要用低價(jià)格作為市場(chǎng)競(jìng)爭的手段。他們都與一批雕塑家建立了牢固的業(yè)務(wù)關(guān)系，他們熟悉每個(gè)雕塑家顧客的個(gè)人風(fēng)格及其要求而提供準(zhǔn)確的服務(wù)以保證自己業(yè)務(wù)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。同時(shí)不少廠家都不同程度地充當(dāng)著藝術(shù)經(jīng)紀(jì)和溝通市場(chǎng)的角色。在科羅拉都州的一個(gè)藝鑄廠內(nèi)，除了藝鑄部分，還設(shè)有畫廊、藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校、新材料新工具示范表演部等等。

　　據(jù)此看來，青銅藝術(shù)品市場(chǎng)的方興未艾其原因可歸結(jié)為：

　　1、是作品本身具有的價(jià)格增值使購買者視其為自己財(cái)產(chǎn)一部分。

　　2、是作者的專利版權(quán)保護(hù)了作品本身的獨(dú)特形象而不被仿造。

　　3、是風(fēng)格的不斷創(chuàng)新使其富有藝術(shù)感染力。

　　4、是限量制作畫廊的不存貨而保持了市場(chǎng)的供求平衡。

　　二、從美國雕塑歷史發(fā)展看中國小件雕塑市場(chǎng)的即將興起中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀與美國的經(jīng)濟(jì)正逐步縮短著距離。一個(gè)新的市場(chǎng)的形成是以社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展為基礎(chǔ)、人民的需求作前提的。而這些，中國都已基本具備(起碼在沿海省份及各大中城市)。隨著中國經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，中國人的購買力逐年增強(qiáng);居住面積的擴(kuò)大和居住質(zhì)量的提高;中西文化的大量交流從而促進(jìn)了新一代人對(duì)藝術(shù)視覺的追求和審美能力的提高;再加之中國的人口是美國人口的幾倍，更為形成這個(gè)新的市場(chǎng)提供了無可估量的發(fā)展前景。有人認(rèn)為，中國人的收入比美國普遍還低很多。但另一個(gè)事實(shí)是：中國有許多人的家庭積蓄卻比美國人的家庭積蓄要多。所以，從美國過去二十多年的小件雕塑發(fā)展看中國小件雕塑的現(xiàn)在和將來，我敢相信：青銅雕塑的藝術(shù)作品，將要走進(jìn)中國的千家萬戶，一個(gè)新的雕塑市場(chǎng)正在中國形成。

　　青銅雕塑作品走進(jìn)中國的千家萬戶，這是一個(gè)開創(chuàng)幾千年中國文化的新鮮事物。從來只有帝王貴族才有可能收藏青銅器作品，或者說擁有青銅器是權(quán)力及地位的象征。而今天青銅器作品卻能普及于民眾，這預(yù)示著中國民眾的精神文明正走向一個(gè)高的層次，因?yàn)榈木裆钔俏镔|(zhì)生活的進(jìn)一步追求。

　　小件雕塑如能走進(jìn)民眾的千家萬戶，園林廳堂，它的市場(chǎng)發(fā)展的潛力將會(huì)不可估量。只要有一批有朝氣的雕塑家、理論家及企業(yè)家勇于開拓，乘中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展及民眾向往精神生活之東風(fēng)，小件雕塑的市場(chǎng)一定如雨后春筍，漫爛地遍布全國。

　　事實(shí)上，中國的小雕塑市場(chǎng)形成，在某種條件上是成熟的。比如，一個(gè)雕塑家的名氣，其作品使得眾多國內(nèi)外收藏家欲爭相解囊，但中國大多數(shù)雕塑家的作品是室外巨作，無法普及于民眾之間。倘若他們能把這些巨作再做成小件或創(chuàng)作一批小型作品，刻上版權(quán)和原作數(shù)量，當(dāng)然，還需要加大知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的力度，我想，這些作品立即會(huì)流傳于各畫廊和收藏家之中，或很多辦公室的寫字臺(tái)上。雕塑家的作品及名字將會(huì)更深入各地民眾之中。

　　這個(gè)市場(chǎng)之大，不僅有普及于中國的可能性，更會(huì)遍及世界各個(gè)角落。而廠家們也不用再為降低價(jià)格，迎合競(jìng)爭需求而犯愁。研究新的技術(shù)，開發(fā)新的市場(chǎng)將為他們帶來一片新的天地。

　　隨著新市場(chǎng)的開發(fā)，一批專門的新畫廊、拍賣會(huì)、經(jīng)紀(jì)人也將應(yīng)運(yùn)而生。世界各地的專門收藏家也會(huì)接踵而來。我想，不久將來，中國民眾對(duì)小件雕塑的熱愛和收藏的風(fēng)氣，一定不會(huì)亞于美國。