让子弹飞是姜文还是姜武

1. 让子弹飞是姜文还是姜武

两兄弟都在，姜武饰演武举人，姜文是张麻子。
姜武演过的电影：《葛老爷子》《英雄劫》《高楼边》《活着》《大都市》《俄罗斯姑娘在哈尔滨》《那一场风花雪月的事》《走到底》《美丽新世界》《洗澡》《前生今世》《我的兄弟姐妹》《相见恨早》》《良心》。
《让子弹飞》不但是姜文自导自演的作品，更有周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等实力演员助阵。而姜武在该部影片里饰演的是高大威猛的武举人，也是周润发饰演的黄四郎手下的团练教头。虽然戏份不多，但还是实现了姜文姜武两兄弟实际意义上的首次合作。

《我爱我家》这部家庭情景喜剧，在90年代可是火的不得了，毕竟它曾经为无数的家庭带来了欢声和笑语。而就在这部电视剧里，姜文和姜武就同时出现在一个镜头里。就是警察找人指认嫌疑人，指认的对象里边就有姜文和姜武，还有一个夏雨。当时的姜文和姜武可太年轻了，毕竟是90年代的事了。
在这部由姜文自导自演的喜剧战争片里，姜武也客串了一个角色，在电影的结尾阶段，姜武曾经出演了一个普通的士兵，虽然他只是客串，但也给观众们留下了很深的印象。

2. 如何评价姜文《让子弹飞》里的人物塑造？

十分传神，我认为让子弹飞成为经典电影，最主要的原因就是人物塑造好，剧情也在线，叙事手法也十分吸引人，是成功的电影。
张麻子和黄四郎两人之前其实都是革命党，但是后来选择的路线不同就成了张麻子和黄四郎。黄四郎是比较“现实”的，革命之后即为自己谋求好处；而张麻子是比较坚定和理想主义的革命党，全篇里提到过很多次：“我为什么当土匪？我就是这条腿不利索跪不下去”“没有你，对我很重要”“我就是跟这帮东西玩不起”。张麻子跟随过蔡锷，对于日本文化比较了解，还知道莫扎特。他给黄四郎点烟的时候那个打火机也是非常潮流的物件的。
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3. 姜文在《让子弹飞》中扮演的谁？

就我个人而言，电影《让子弹飞》中张麻子的扮演者名叫姜文，姜文既是这部电影的导演，也是这部电影的主角，可谓非常的秀，在影片中将的张麻子这个角色塑造的淋漓尽致，入木三分，也因为有了姜文的存在让这部电影多了几分韵味。
一、实力派导演兼演员姜文众所周知，姜文早年间是一名演员，并且姜文的起点是非常高的，早在1985年的时候就凭借《末代皇后》这部电影进入了演艺圈中发展，截至目前已经在圈中发展了36年之久了，虽然是演员的身份进入演艺圈的，但姜文的实力远远可不止那么一点，在1998年的时候就开始自己执导电影，从此便开启了一发不可收拾的导演生涯，出道三十多年虽然电影和电视剧加起来也并不是特别多但姜文所执导的电影可谓每一部都是经典，每一部电影都有着姜文个人电影风格特色，执导的电影也拿过许多奖项，而作为值得代表的则是《让子弹飞》这部电影。
二、《让子弹飞》这部电影张麻子扮演者名叫姜文距离《让子弹飞》这部电影的上映已经过去了11年，11年前这部电影刚上映的时候可谓火的一塌糊涂，这部影视不仅仅有影帝周润发，实力派男演员葛优，还有导演姜文也参与了其中，其在影片中饰演的角色名叫张麻子，这个角色可谓非常有个人特色，本是科班出身的姜文自然演技不会差劲，凭借自己扎实且精湛的演技将张麻子这个角色驾驭的极为完美，台词功力也好，动作神态也罢，姜文在影片中的表现堪称炸裂，哪怕把姜文的演技放到如今来看也依然会让你感到震撼，有一种你不服都不行的感觉。
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4. 姜文《让子弹飞》近7亿票房，真的成为了史上票房最高的电影人吗？

说起来姜文最风景的一年应该是2010年，由于在那一年由姜文自编自演的影片《让子弹飞》近7亿的票房，变成姜文影片著作有史以来票房最大的影片。《让子弹飞》不仅仅是让姜文本人与众不同影片的风格充分发挥的酣畅淋漓，也是让姜文自己变成本年度最受欢迎的国内电影人之一，以至于让那时候最新款的PASSAT都瞄到了他。

姜文《让子弹飞》近7亿票房阔别四年之后的2014年，姜文又发布了他的一部豪情壮志大作《一步之遥》，只不过是这一部影片给自信心浓浓的姜文浇了一盆冷水，最后用户评价降低的另外，票房也仅为五亿左右。可是以姜文的性情而言，他是不容易随便认输的，因此 在2018年他又发布了他的一部大作《邪不压正》。《邪不压正》这部影片依然是由姜文自编自演，影片取材于著名小说家张北海的《侠隐》，但是依照姜文的风格，他是不容易依照招数打牌的，因此 尽管是取材于小说集，可是他或是添加了深厚的本人风格颜色。


真的成为了史上票房最高的电影人吗？相相对而言，这一部《邪不压正》与哪一部《让子弹飞》往前走基本上类似的风格线路，很显著姜文也是想再度造就一个本人的高峰期的，因此 他会在影片中添加类似武侠江湖风格的姿势搏斗。

由于身后有成家班的适用，因此 这部影片的姿势戏很出色，并且姜文为了更好地独具一格，还花了大价格专业构建了一片房屋，因此 在剧中我们可以见到彭于晏扮演的李天然许多的姿势摄像镜头全是在房顶上经典跑酷、翻跟斗和骑单车，有志者事竟成，最后影片得到第55届台湾金马奖最好姿势设计奖。

本人觉得影片中作为姜文老婆的周韵所营造的那一个沉稳雅致而无失侠女气魄的关巧红，在总体的感染力上，早已把剧中另一位女演员许晴给压了下来。但是谁也不会想起那样一部消耗很多资金投入和有着姜文精力及与众不同想象力的影片，最后的票房盈利上或是没有提升六亿价位，这与制片方以前的十亿票房宣传口号相差甚远。也许姜文还沉浸在自身的《让子弹飞》中没有真真正正飞出去，以至于使他的许多风趣方法，在观众们的眼里许多情况下不太容易接受。

5. 姜文解读《让子弹飞》结局是什么?

姜文解读《让子弹飞》结局是《让子弹飞》结局中，老二、六子、夫人、师爷都死了，张牧之最终打败了黄四郎，然而周围的一切却都变化了。
电影的最后又出现了火车，伴随着郎朗的嬉笑声，仿佛一切与电影的开头一样，这些都是张牧之的想象，他内心希望所有人都安好，所以这次他给火车让行而不是像开头劫车，他跟车前行也是预示跟随美好的生活前行。

让子弹飞解析
该片讲述了悍匪张牧之摇身一变化名清官马邦德;上任鹅城县长，并与镇守鹅城的恶霸黄四郎展开一场激烈争斗的故事。民国年间，花钱捐得县长的马邦德（葛优 饰）携妻（刘嘉玲 饰）及随从走马上任。
途经南国某地，遭劫匪张麻子（姜文 饰）一伙伏击，随从尽死，只夫妻二人侥幸活命。马为保命，谎称自己是县长的汤 师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变化身县长，带着手下赶赴鹅城上任。
有道是天高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎（周润发 饰）只手遮天，全然不将这个新来的县长放在眼里。张麻子痛打了黄的武教头（姜武 饰），黄则设计害死张的义子小六（张默 饰）。
原本只想赚钱的马邦德，怎么也想不到竟会被卷入这场土匪和恶霸的角力之中。鹅城上空愁云密布，血雨腥风在所难免，英雄的传说总是被人传颂，曲终人散之后，张牧之才明白了自己最终需要的是什么。

6. 十一年前姜文神作，《让子弹飞》究竟暗喻了多少细节？

2010年，国内导演姜文拍摄了一部豆瓣评分高达8.9的经典电影《让子弹飞》，有人看完这部电影后认为姜文的王朝已经彻底建立，有人觉得这部电影所囊括的元素太多、战争、人性、哲学、 社会 现实乃至 历史 事件、同性感情，以至于很多人在观影后多年也没能彻底明白当年姜文想在电影里表达的所有含义 
     
 
  
  
  那么今天就让我来带大家看一下，姜文十一年前的这部神作，都蕴含了哪些细节 
     
 
  
  
  葛优扮演的马邦德最开始是瞧不起刘邦的，在火车上他嘲讽刘邦是一位小人，结果开动员会的时候，他又引用了刘邦所写的《大风歌》 
     
 
  
  
  刘邦手下的大将韩信原是江苏淮阴人，身怀领兵之技，百战百胜，可惜为人太过骄横，他嘲讽刘邦可领十万大军，而自己多多益善，结果在建立朝政的最后关头，韩信手握兵权却没有选择造反，臣服于刘邦后被吕后设计害死 
     
 
  
  
  2.张麻子的结局 
  
  姜文饰演的张麻子结局其实在电影开头就已经有了隐喻，歌曲《送别》后，张麻子抬头仰望天空，长亭外、古道边的歌词已经预示着张麻子的人生 
     
 
  
  
  3.假张麻子为何给马邦德指死路？ 
  
  影片最后结尾，马邦德遇到了假张麻子，遂问对方山西怎么走，结果假张麻子说“往东往东”，马邦德上车逃走后，假张麻子立刻反应过来喊“别往东走”，结果为时已晚，马邦德被炸死了 
     
 
  
  
  其实当时影片中的马邦德已经投靠了黄四郎，因为他知道强龙压不过地头蛇，所以张麻子会输，当看到假张麻子被抓时，马邦德已经要逃跑了，不过他知道有一条路上埋着地雷，所以故意问假张麻子山西在哪里，为的是求条没雷的路，结果假张麻子被抓后，脑子已经僵硬了，所以指了条有雷的路，反应过来的时候，已经来不及了 
     
 
  
  
  4.结尾火车上的人 
  
  有关于前往浦东的火车上出现了黄四郎这个镜头，很多网友都认为这是个隐喻，黄四郎获悉还没有死，他打死了武举人，换上师爷的衣服偷偷去了浦东上任，不过个人来看，黄四郎和师爷的确是没了，张麻子在火车上看到的黄四郎是个隐喻，黄四郎虽死了，但其他地方还有很多类似的“黄四郎”，最后姜文策马去追火车，也正是一处伏笔 
     
 
  
  
  张麻子、黄四郎、师爷的人生就像车轮一般，只要不被彻底消灭，就会永远循环 
     
 
  
  
  5.名字称谓的含义 
  
  有意思的点是，姜文在这部电影中主角儿名字都是假名，张麻子叫张牧之、汤师爷叫马邦德、黄四郎除了姓黄，真名也不叫这个，三位主角全都带着面具，以至于后来时间长了，连他们自己都相信这是真名了 
     
 
  
  
  6.鹅城的含义 
  
  鹅城在影片里的解释是以多鹅出名，镜头里也出现了很多鹅的镜头，其实鹅在习性上有个通病，那就是在结成团队后喜欢跟着第一眼看到的人走，这就是生物印记 
     
 
  
  
  鹅跟着人走，人跟着谁走？鹅城的人也正应了鹅的名字和习性，他们聚在一起跟着别人走，先是黄四郎、后是张麻子，他们不会问对方到底带他们去哪，只会跟着对方走，谁强就跟着谁 
     
 
  
  
  7.电影中永远没出现的“康城” 
  
  康城最早被提及是在师爷马邦德口中，而且到影片结束我们也没能看到谁去过看成，马邦德或许去过，因为他在什么时候都夸赞康城的繁荣和兴盛，有人认为影片中的“康城”指的就是理想中的 社会 ，康城也就是康庄大道，至于最后的康城在哪？好不好？只有埋在银子堆里的师爷知道 
     
 
  
  
  我个人来看，尽管到现在，《让子弹飞》这部电影依旧有很多隐喻被人所争论，但能让如此多的影迷在一部电影上各抒己见，姜文的确是影视圈里少有的“站着挣钱”的导演 
  
  各位怎么看呢？

7. 有人认为姜文再也拍不出像《让子弹飞》这样的电影了，你怎么认为呢？

我并不这样认为。
  
 《让子弹飞》是一部姜文“要站着把钱挣了的影片。”
  
 众所周知，姜文是个慢工出细活的导演，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》.....前两部被封为神作，却因种种原因未能上映，还曾一度遭禁。
  
   
  
   
  
 而当姜文正打算凭借《太阳照常升起》扬眉吐气时，却因电影太过文艺，虽然叫好，但票房却异常的掺淡。
  
   
  
 所以姜文痛定思痛，打算拍一部，让观众老爷看了就觉着爽的电影。
  
 才有了《让子弹飞》。
  
   
  
 从《让子弹飞》里能看出姜文就是要争回一口气，不然开篇也不会把久石让老师给《太阳照常升起》的同名主题曲，再用一次。
  
 
  
  
 《让子弹飞》后，姜文拍了部《一步之遥》这是部属于他自己的电影，原因很简单，《子弹》让他挣够了钱，肆意挥霍下，把自己心里的各种私货放出来，看看这个市场有没有同类人。
  
   
  
 
  
  
 最后打着《让子弹飞》续作的名号，虽然票房尚可，但口碑两极化，属于一部不太讨喜的个人电影。
  
 
  
  
 2018年姜文用小说《侠影》拍了部《邪不压正》，这回姜文彻底玩嗨了，满屏的荷尔蒙。
  
 他自己采访时说，这是他拍给自己孩子的电影。
  
   
  
 
  
  
 咋说呢，《邪不压正》姜文还是在玩票。
  
 
  
  
 姜文的才华毋庸置疑，但我们应该多给他点时间，毕竟这老小子跟我们一样，彻底玩嗨了之后，自然就会主动找回家的路。
  
 毕竟纵观姜文导演的系列作品，正经上映的也不过三部。
  
 
  
  
 我们有理由期待姜文下一部作品或者下下部作品是咱们所期待姜文的电影。
  
 我记得姜文好像是摩羯座的，与其从电影“评分”上了解姜文，不如从 星座 角度分析下姜文的电影为什么会是这样。他的性格与作品间又为何产生了这些张力和矛盾。
  
 
  
  
   
  
 别去看姜文说了哪些漂亮话或又做出什么出格举动，从魔羯座角度出发去理解，这些“不懂”十之八九都能说通。
  
 
  
  
 
  
  魔羯座的内心永远藏着一个孩子。 
  
 年纪越大，孩子的身影显露得越明显，而如果你见到的摩羯给你留下这样的印象，那说明你们还不够熟。越熟悉的人，摩羯越会放下高冷的姿态。
  
 
  
 摩羯的高冷可以说是被迫养成的。面对纷纭的人情 社会 ，不懂变通、不会说话让他们在这个世界处处碰壁，为了掩饰内心的自卑感，他们选择面无表情地沉默着，让人误以为很是成熟。这其实是一种自我保护的方式，换种褒义的表达就是年轻人的害羞。
  
 
  
  
 
  
 等到他们年纪慢慢变大，阅历逐渐加深，摩羯的好学本性和坚韧会帮助他们学会怎么面对这个世界，这个过程是极为漫长的。可能有个零界点，他开始显露出与过往不同的玩闹个性，好像戴着一副面具。而在内心深处，他仍不过是一个单纯的孩子。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 
  
 最典型的摩羯座的例子莫过于周杰伦。
  
 他二十岁出头时创作的那些苦情歌，能把人听出泪来，让人误以为这小伙子恐怕过于成熟了。再加上那副酷酷不说话的样子，深沉、严肃得很。
  
 
  
  
 再看看姜文，很年轻的时候就创作出《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这样的经典，以及《芙蓉镇》、《红高粱》等主演的电影，根本看不出他才二十来虽。这其实就是他在年轻的时候选择用“深沉”的方式对待自己的创作，从另一个角度来说，小时候的面具戴多了，他也就比很多人懂深沉，也比很多人了解人性。
  
 
  
  
 
  
 等到年纪大一些，看得多了，本性便开始“暴露”。对周杰伦来说，这个转折点是专辑《我很忙》，《我很忙》与之前周杰伦发行的专辑最大的不同在于，创作心态变得年轻了，甚至开始“玩”音乐，歌词也不再是一贯的周氏苦情歌套路，加入了许多活泼、可爱的元素。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 
  
 也是从这张专辑开始，周杰伦彻底转变了曲风。许多人因此指责周杰伦“江郎才尽”，认为他的黄金时代停留在了《依然范特西》这张专辑（甚至更早，比如《十一月的肖邦》）。
  
 
  
  
 看看姜文呢？他的转折就是那部《太阳照常升起》，这部电影之后不是就有好些人说他“江郎才尽”了么？
  
 为什么他后来在采访中说《太阳》是上帝送给他的礼物，因为那里面想表达的，才是他真正想要的，我的理解是一种“疯狂”，一种不羁的孩子心态，只是放到电影中的“大人”身上后，很多人就开始过度解读，从而忘却本质了。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 当然，很多人说他的转折是《一步之遥》，因为观众那部电影的骂声似乎更多。但在我看来《一步之遥》是放得更开了（姜文更任性了），因而失去了一些电影应该具备的东西。当然，我主要的依据还是姜文自己更喜欢《太阳》来定的。
  
 
  
  
 
  
 所以，别看姜文讲起话来一本正经，漂亮的话一抓一大把，满屏幕北京爷们的阳刚气都快溢出来了。我觉得他的内心其实还是个孩子。后者是本性，前者不过一副伪装的面具。故作深沉的青年突然决定做自己，怎么众人就不能理解了呢？
  
 
  
  
 我们回过头来看，如果一定要求姜文拍一部大家喜欢的电影，那么他要么回到那个“深沉”的年轻时代，要么用好莱坞的制作方式（套路）继续来一部《让子弹飞》，他倒是“站着”挣了你们的钱，你们也爽了，但是你们很可能将一个人的真实潜力给框在“规则”底下，让中国少了一部“姜文”作品！
  
  
 
  
    
 他对艺术的坚持，比张艺谋更烈。不管什么投资人，都不能让他妥协到，严重影响自己片子的艺术质量。他现场改剧本的恶习，跟王家卫一般。（让子弹飞里有一段，大家在六子坟前说的话，精彩不精彩，经典不经典？那是临场写的。当时拍了一整天，这个场租的时候到了，第二天不能再用，姜文一直觉得味道还不够对。就在景点关门前的几十分钟，他写出了这些对白。）他的片子还被禁掉，干脆上不了映，在《让子弹飞》之前，更是拍一部赔一部。（据说有个投资人第一次来片场视察的时候，奔驰车队，保安环绕。最后一次来片场，自己一个人打了个车过来的。）在拍《太阳照常升起》的时候，投资人对片子要求颇多。要有美女，要有性，要有啥啥啥啥。姜文导演全都满足了，然后片子出来，大家都说看不懂。所以，到《让子弹飞》的时候，投资人表示你爱咋拍咋拍，观众能看懂就行。有这样的创作自由度和创作前提，才有我们看到的《让子弹飞》。而现在，你说还会不会有另外一部《让子弹飞》？《邪不压正》里的彭于晏的肉体看到了没？许晴的熟女风情看到了没？当投资人对姜文导演的期待，不再是不赔本就行，而是把他当成票房保证的时候，创作就不可能完全自由。与此同时，有了一部《让子弹飞》，姜文就像另外一个陈凯歌，不管这部赚不赚钱，下一部一定有人投。他又不像冯小刚那样签了对赌协议（我觉得那相当于精神上的卖身契），没有对票房的极度渴望。在这样的情况下，你指望他不顾自己的艺术追求，老老实实拍爽片给你看？从《邪不压正》可以看出，姜文仍然是那个想要站着把钱给挣了的姜文。挣钱重要，但站着更重要。由此而来的拧巴，相信会在他余生里不断重复。
  
 很难说。
  
 估计玄乎。
  
 本来，
  
 姜文是一个很令人期待的导演和演员。
  
 但是，
  
 看了《邪不压正》之后，
  
 我完全失望了。
  
 故事，画面，表演，等等，要什么没什么？
  
 完全不像是姜文。
  
 那个曾经贡献过《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》《让子弹飞》的姜文，
  
 离我们越来越远了。
  
 即便是《太阳照常升起》，看的有点不明不白的，
  
 但还总算是有些想法。
  
 《邪不压正》不能说没有想法，
  
 但总觉得离电影很远，找不着感觉。
  
 为什么呢？
  
 这些年，
  
 随着中国电影的不断进步和年轻人的崛起，
  
 一个可悲的现象是，
  
 中国的几个大一点的导演，一个个都衰落了。
  
 他们本来应该有所成就，应该有更大的成就，
  
 同时，在世界电影面前托举起我们国家的电影。
  
 但是，他们一个一个都衰落了。
  
 张艺谋变成了只会排大型开幕式的形式艺术家，
  
 即便是拍电影，也都拍得和开幕式差不多。
  
 冯小刚就别说了，从没文化到有点电影文化，
  
 结果，刚刚找着感觉不久，又栽倒在大师的阴影和道德、人性、法律的泥潭里。
  
 贾樟柯一直坚持电影的艺术性，可最近一是有点动摇，再就是老师那个样子，
  
 一点变化和进步，都不明显，人们难免会不大买账。
  
 陈凯歌本来很有文化感，但去年看了他的《妖猫传》，也大失所望。
  
 所谓的 历史 ，所谓的文化，完全成了空壳。
  
 似乎在告诉我们，陈凯歌本人也差不多成了空壳。
  
 剩下的这个姜文呢，也让人很难打起精神来。
  
 原因如下：
  
 一是大师情结严重。
  
 二是自我感觉过好。
  
 三是过度相信自己。《邪不压正》姜文又是导演，又是编剧。
  
 四学习不够。好莱坞，韩国，印度，审甚至伊朗，都没好好学习。对那些大师没好好学，对那些新秀，可能根本没有在意。
  
 五闭门造车的多。拍一部电影，完全凭自己一拍脑袋，缺乏外界艺术因素介入。
  
 六艺术追求上有点走火入魔。本来拍得就怪，后来专门为怪而怪，哪有成功之理。
  
 七世界在变，而他已经固化。
  
 当然，话说回来，也不能完全否定了姜文，
  
 说不定哪天忽然开窍，那个另类的，有内涵的，独特的
  
 ——姜文，会忽然再现呢？！
  
 也说不定。
  
 
  
 
  
 
  
 
  
    
   
  
 在《让子弹飞》之前，姜文的是影视圈几大最坑投资人的华语导演之一。
  
 
  
 我记得，有人把坑的程度做了个排名，姜文貌似是第二名还是第三名。
  
 
  
 影视投资的逻辑，跟创作逻辑是不一样的。不是说，好作品就一定有钱赚。
  
 一要看拿票房的能力，二要看省成本的能力，三要看缩短投资周期的能力。
  
 （这个大家都懂的，投资理财产品的时候，肯定要看收益率，还要看投资年限，以及看管理费的比例。
  
 所以，世上最坑的所谓投资之一就是理财险，年纪轻轻的时候买进去，七老八十的时候付给你，通货膨胀都不知道多少倍了。）
  
 《让子弹飞》说好的，大部分只是在相比较之下，看懂电影的。
  
 简单来说，只是电影里的剧情你看懂了。看的热血沸腾，看得一个开怀。
  
 但如果说《让子弹飞》只是姜文想来弥补《太阳照常升起》的票房呢？所以拍了一个大嗨片，让观众看的过瘾，票房起来了，之前的亏损也补上了。
  
 之后的《一步之遥》、《邪不压正》其实就是姜文自己想拍的的电影了。也不难看啊。
  
 《一步之遥》讲的也就是马走日因为吸了鸦片出了车祸把完颜英给害死了，但自己因为心虚不敢说出真相，又因为项飞田和武七怕把自己的丑事抖搂出去，而想方设法将马走日置于死地的故事。
  
 《邪不压正》讲的就是一个关于复仇的故事，大仇得报，过后却尽是迷惘。很简单。
  
 只不过是影片中的一些桥段，让观众难以理解所以才觉得无聊透顶，没有意思。但这是电影，而不是语文的阅读理解。它本身就是艺术。而对于艺术来说，本来就是仁者见仁，智者见智的。
  
 我只能说姜文是一个艺术工作者，而不是电影商人。
  
 这你可真小看姜文了。 
  
 很多年前，我看过一个关于崔健的纪录片，作为好友和曾经的合作者（姜文电影《鬼子来了》的配乐是崔健做的），姜文也在被采访者之列。我记得他当时是这么说的： 
  
  同样的评价也可以放在姜文自己身上：如果仅仅把简单意义上的「好看」当作判断电影好坏的重要标准，他能把电影拍得非常好看，这对他来说不是个难事。  
  
 姜文曾经说过： 《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。 可见他心中的高下。 
  
 《让子弹飞》，无论姜文在里面加了多少「私货」，也无论大家从中解读出了多少意义与思想， 仅从叙事架构上看，它就是一个孤胆英雄（相对而言）深入敌后，智斗实力几倍于己的恶霸的故事 ——用姜文自己的话说：像西部片—— 它是一部符合商业电影叙事规律的电影。  
  
 可是， 以姜文的野心与才华，「符合」规律恐怕并非他之所愿，「打破」规律才是。 或许《一步之遥》和《邪不压正》，就是他在证明自己可以拍商业电影之后的「打破」规律之作，而非题主所谓的「江郎才尽」之作。 
  
  所以，也可以说，那些把《让子弹飞》奉为无上经典的观众，其实并不真正懂得姜文。 
  
 我认为一切皆有可能。
  
 《阳光灿烂的日子》锋芒毕露。
  
 《鬼子来了》才华横溢。
  
 都是在影像表达的语境内对姜文的评价。
  
 《太阳照常升起》时的姜文像个诗人，像个站在夕阳下，沧海前的诗人。
  
 《让子弹飞》时的得姜文像个米其林三星的厨子，弄一部无尿点、荷尔蒙狂飙的商业电影如探囊取物，手到擒来，食客拍手叫好，称赞声络绎不绝，至于政治表达这次却变得语焉不详，学会了藏；或者说观众学会了牵强。
  
 《一步之遥》的姜文像个疯了的诗人，没那么可爱了。
  
 《邪不压正》的姜文像个在精神病院里还没有恢复的诗人。
  
 你问他还会不会拍出《让子弹飞》一样的作品，谁都说不好，谁也没有料到《太阳》之后会有《子弹》，谁也料不到《邪不压正》之后，会有什么。
  
 传闻冯小刚曾表示姜文拍商业片是对自己最大的威胁，不知道这件事是真是假，也不知道冯小刚的说法是真是假。
  
 姜文是一个不能按常理度之的人。因为他似乎并不在乎外界对自己的评价，或者说，他营造的人设是不在乎外界评价，至于他是否会亲手打破这种人设，或者直到隐退都维持这种人设，我也不得而知。
  
 作为一名姜文的粉丝，有必要来回答下这个问题。
  
 其实就姜文本人而言，他的生长环境和艺术品位决定了他不屑于拍那种直来直去的商业片， 《让子弹飞》的成功其实是姜文对市场的一种妥协，为了给那些说他不能拍商业片的人看，他是有能力这么做的。 
  
 而就算是这样一部在商业上大获成功的电影，姜文也并不是和其他商业片导演一样给观众讲一个简单的故事，而是在其中夹杂了许多隐喻作为个人观点的表达，他骨子里的文艺属性是不允许他直白简单的讲一个所有人都看得懂并为之一笑的故事的。 而《让子弹飞》能够取得优秀的票房我认为是姜文在商业和艺术中找到了那个完美的平衡点，就像剧中的台词所说的“站着把钱挣了”，姜文其实一直想追求的都是这个境界，他是不甘于向资本低头的，电影对于他来说其艺术性远远超过其商业价值。 
  
 而后来的《一步之遥》和《邪不压正》显然姜文又走回到了老路上，他对普通观众对电影艺术的鉴赏能力是高估了的，更多观众其实只是希望看到一个好故事，一个看得懂听得明白，直白简单的故事，所以这两部片子的票房扑街也就没什么意外了。
  
 姜文作为一名有思想有艺术表达能力的导演，他一定会在艺术和市场这个天秤中继续 探索 下去，相信凭借他的聪明才智应该在不远的将来一定能够找到那个可以让他“站着把钱挣了”的平衡点！
  
   
  
   
  
   
  
 这题也没必要针对姜文一个人，放眼望去，张艺谋、陈凯歌也一个毛病，包括这两天推出新作的贾樟柯，也凭借着一部《江湖儿女》跻身到了过气且不会拍电影的油腻男导演之列。
  
 我们先说姜文，姜文其实最没什么好说的，他就是一个没什么大文化的自恋直男，这话听起来很武断，倒也不是黑他，其实还真就是这么回事儿，有时候影评人都不敢自诩影评人，姜文可是敢自诩大师导演的，但他的自诩，在他独特的人格魅力包裹之下，又似乎奇怪得可以让人所接受。他执拗、对新事物不够敏感，也不如弟弟姜武懂得为人处世。事实上，他那副“冒天下之大不韪”的姿态放在其他任何一个导演身上，都会被骂得拫惨。
  
 摩羯座的内心深处其实永远藏着一个孩子，他们高冷的姿态可以说是被培养成的，面对这个纷繁的 社会 ，他们也许并不那么懂得和解与变通，为了掩饰内心的自卑感，只好选择面无表情地沉默着，让人误以为是成熟，其实这也是一种自我保护的方式。
  
 至于《让子弹飞》的好，其实也不至于到达惊世骇俗的地步，但还是让绝大部分观众高潮了，这部电影里满是姜文的个性，一个人怎么能这么霸道的自恋，这么自恋的霸道，这么自恋而霸道而让人喜爱呢？也正因为他的个性深处是敞亮和单纯。
  
 我始终认为姜文是一个非常有人格魅力的男人，他的魅力正在于他身上那种外化的粗条雄浑的男人味儿。就作品来看，《一步之遥》给我的感觉就是荒谬、荒诞，它并不能算是一部一流的作品，但却表达了姜文导演绝对的诚意与自我坚持。这也是姜文这个人难能可贵的地方。怪诞、看不懂并不能作为片子好坏的评判标准，导演也的的确确不是在讲一个简单的故事，而是通过大篇幅的铺垫和符号去解构一个简单的故事。
  
 至于这种看似小题大做的方式是不是徒劳，四年前我对这种说法是持否定态度的，当时看到大家一水儿批《一步之遥》，我很难过，很心疼这位饱受非议的大老爷们儿。我认定这部《一步之遥》是属于姜文导演的深奥枯燥的干货，只是观众没看懂而已，甚至还给出了“普通玩家选用标准配置，高级玩家自定义”的高度评价。
  
 后来又看了很多类似的拼贴式“杂碎片”后，我才清醒的认识到，这种所谓的荒谬、荒诞感其实说白了就是不扎实的体现（Cult片里另说），可能是剧作上的不扎实、人物上的不扎实，甚至可能是制作团队试听语言创作上的不扎实，简言之就是bullshit。在不久前《邪不压正》的豆瓣评价里，看到某友邻说，“不能因为导演还是个任性的孩子，观众就陪他一起装傻啊”，是的，如果《一步之遥》能打60分的话，《邪不压正》在我这里最多只值40。
  
 电影说到底是叙事艺术，要讲究起码的逻辑。贾樟柯的电影也好，姜文的电影也罢，除了扎扎实实写小人物故事的电影和带有自传成分性质的电影之外，其它口碑几乎都不尽人意，说白了，就是叙事逻辑太差。一旦把电影拍成萝卜白菜一锅乱炖，以其昏昏使人昭昭，自然观赏性极差，姜文很多片子都是这样，贾樟柯也一样，只是没姜文那么明显。
  
 就贾樟柯新作《江湖儿女》来看，讲了一个简单的现实主义故事，主人公是三线城市的边缘小人物，这样的故事想要讲得有趣，一定可以有很多种方法，但贾导还是选择了一味地贩卖民俗、用江湖义气来自欺欺人、借拽些其实与角色并不相关的时代符号来做生硬填充扩句，不断地重复自己，学人家大导把老婆变女主，可你老婆的卖相一言难尽啊！
  
 杨德昌之所以是华语电影大师，就是因为他在叙事上的滴水不漏，知道即便是面对错综复杂的故事，也一样能从各个层面上组织精妙又精细的叙事，编织成浑然的作品。再看姜文电影里对于女人的描写，看似风情又性感，也的确是风情又性感，可他的方式是“直给”，并不像希区柯克那种调情高手，也只是让女人撅屁股、弓身子，这其实是A片风格。
  
 姜文这几年的“烂片”共同特点是想象力超丰富，我也承认那些天马行空存在一定的高光色彩，像《邪不压正》中的飞檐走壁，整部电影的形儿仿佛都是做了提拉的，气儿在上面，这很高级，可惜叙事跟不上，也就把这零星的高光色彩消耗殆尽，使影片显得不伦不类。
  
 我大致还是会认为，姜文是好导演，但好导演，同样会拍出差的电影。尤其是全凭冲动、激情和自信创作的导演。姜文的以后，我持一个悲观的态度，人，真的要服老、服输。

8. 有人认为姜文再也拍不出像《让子弹飞》这样的电影了，你怎么认为呢？

这你可真小看姜文了。 
  
 很多年前，我看过一个关于崔健的纪录片，作为好友和曾经的合作者（姜文电影《鬼子来了》的配乐是崔健做的），姜文也在被采访者之列。我记得他当时是这么说的： 
  
  同样的评价也可以放在姜文自己身上：如果仅仅把简单意义上的「好看」当作判断电影好坏的重要标准，他能把电影拍得非常好看，这对他来说不是个难事。  
  
 姜文曾经说过： 《太阳照常升起》是上帝送给我的礼物，《让子弹飞》是我送给观众的礼物。 可见他心中的高下。 
  
 《让子弹飞》，无论姜文在里面加了多少「私货」，也无论大家从中解读出了多少意义与思想， 仅从叙事架构上看，它就是一个孤胆英雄（相对而言）深入敌后，智斗实力几倍于己的恶霸的故事 ——用姜文自己的话说：像西部片—— 它是一部符合商业电影叙事规律的电影。  
  
 可是， 以姜文的野心与才华，「符合」规律恐怕并非他之所愿，「打破」规律才是。 或许《一步之遥》和《邪不压正》，就是他在证明自己可以拍商业电影之后的「打破」规律之作，而非题主所谓的「江郎才尽」之作。 
  
  所以，也可以说，那些把《让子弹飞》奉为无上经典的观众，其实并不真正懂得姜文。 
  
 很难说。
  
 估计玄乎。
  
 本来，
  
 姜文是一个很令人期待的导演和演员。
  
 但是，
  
 看了《邪不压正》之后，
  
 我完全失望了。
  
 故事，画面，表演，等等，要什么没什么？
  
 完全不像是姜文。
  
 那个曾经贡献过《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》《让子弹飞》的姜文，
  
 离我们越来越远了。
  
 即便是《太阳照常升起》，看的有点不明不白的，
  
 但还总算是有些想法。
  
 《邪不压正》不能说没有想法，
  
 但总觉得离电影很远，找不着感觉。
  
 为什么呢？
  
 这些年，
  
 随着中国电影的不断进步和年轻人的崛起，
  
 一个可悲的现象是，
  
 中国的几个大一点的导演，一个个都衰落了。
  
 他们本来应该有所成就，应该有更大的成就，
  
 同时，在世界电影面前托举起我们国家的电影。
  
 但是，他们一个一个都衰落了。
  
 张艺谋变成了只会排大型开幕式的形式艺术家，
  
 即便是拍电影，也都拍得和开幕式差不多。
  
 冯小刚就别说了，从没文化到有点电影文化，
  
 结果，刚刚找着感觉不久，又栽倒在大师的阴影和道德、人性、法律的泥潭里。
  
 贾樟柯一直坚持电影的艺术性，可最近一是有点动摇，再就是老师那个样子，
  
 一点变化和进步，都不明显，人们难免会不大买账。
  
 陈凯歌本来很有文化感，但去年看了他的《妖猫传》，也大失所望。
  
 所谓的 历史 ，所谓的文化，完全成了空壳。
  
 似乎在告诉我们，陈凯歌本人也差不多成了空壳。
  
 剩下的这个姜文呢，也让人很难打起精神来。
  
 原因如下：
  
 一是大师情结严重。
  
 二是自我感觉过好。
  
 三是过度相信自己。《邪不压正》姜文又是导演，又是编剧。
  
 四学习不够。好莱坞，韩国，印度，审甚至伊朗，都没好好学习。对那些大师没好好学，对那些新秀，可能根本没有在意。
  
 五闭门造车的多。拍一部电影，完全凭自己一拍脑袋，缺乏外界艺术因素介入。
  
 六艺术追求上有点走火入魔。本来拍得就怪，后来专门为怪而怪，哪有成功之理。
  
 七世界在变，而他已经固化。
  
 当然，话说回来，也不能完全否定了姜文，
  
 说不定哪天忽然开窍，那个另类的，有内涵的，独特的
  
 ——姜文，会忽然再现呢？！
  
 也说不定。
  
 我并不这样认为。
  
 《让子弹飞》是一部姜文“要站着把钱挣了的影片。”
  
 众所周知，姜文是个慢工出细活的导演，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》.....前两部被封为神作，却因种种原因未能上映，还曾一度遭禁。
  
   
  
   
  
 而当姜文正打算凭借《太阳照常升起》扬眉吐气时，却因电影太过文艺，虽然叫好，但票房却异常的掺淡。
  
   
  
 所以姜文痛定思痛，打算拍一部，让观众老爷看了就觉着爽的电影。
  
 才有了《让子弹飞》。
  
   
  
 从《让子弹飞》里能看出姜文就是要争回一口气，不然开篇也不会把久石让老师给《太阳照常升起》的同名主题曲，再用一次。
  
 
  
  
 《让子弹飞》后，姜文拍了部《一步之遥》这是部属于他自己的电影，原因很简单，《子弹》让他挣够了钱，肆意挥霍下，把自己心里的各种私货放出来，看看这个市场有没有同类人。
  
   
  
 
  
  
 最后打着《让子弹飞》续作的名号，虽然票房尚可，但口碑两极化，属于一部不太讨喜的个人电影。
  
 
  
  
 2018年姜文用小说《侠影》拍了部《邪不压正》，这回姜文彻底玩嗨了，满屏的荷尔蒙。
  
 他自己采访时说，这是他拍给自己孩子的电影。
  
   
  
 
  
  
 咋说呢，《邪不压正》姜文还是在玩票。
  
 
  
  
 姜文的才华毋庸置疑，但我们应该多给他点时间，毕竟这老小子跟我们一样，彻底玩嗨了之后，自然就会主动找回家的路。
  
 毕竟纵观姜文导演的系列作品，正经上映的也不过三部。
  
 
  
  
 我们有理由期待姜文下一部作品或者下下部作品是咱们所期待姜文的电影。
  
 这个不好说，完事皆有可能吧！
  
 据说人间有四悲：美人迟暮，英雄末路，江郎才尽，酒瓶见底……姜文占了几悲？
  
 文艺创作永远是才华和激情共同交融才能出精品，如今又多了市场，竞争，观众，票房……在如此繁杂的大环境下，又想迎合市场和观众，又要坚持凸显个人风格，在摇摆中偶有失手，实属正常。
  
 不管是姜文还是陈凯歌，张艺谋，人人都有代表作，都有经典，但要做到部部经典，篇篇传唱，放眼全国也没几个人能做到。
  
 至少他还在坚持，还在努力……所以对姜文，还是很多期待。
  
 我记得姜文好像是摩羯座的，与其从电影“评分”上了解姜文，不如从 星座 角度分析下姜文的电影为什么会是这样。他的性格与作品间又为何产生了这些张力和矛盾。
  
 
  
  
   
  
 别去看姜文说了哪些漂亮话或又做出什么出格举动，从魔羯座角度出发去理解，这些“不懂”十之八九都能说通。
  
 
  
  
 
  
  魔羯座的内心永远藏着一个孩子。 
  
 年纪越大，孩子的身影显露得越明显，而如果你见到的摩羯给你留下这样的印象，那说明你们还不够熟。越熟悉的人，摩羯越会放下高冷的姿态。
  
 
  
 摩羯的高冷可以说是被迫养成的。面对纷纭的人情 社会 ，不懂变通、不会说话让他们在这个世界处处碰壁，为了掩饰内心的自卑感，他们选择面无表情地沉默着，让人误以为很是成熟。这其实是一种自我保护的方式，换种褒义的表达就是年轻人的害羞。
  
 
  
  
 
  
 等到他们年纪慢慢变大，阅历逐渐加深，摩羯的好学本性和坚韧会帮助他们学会怎么面对这个世界，这个过程是极为漫长的。可能有个零界点，他开始显露出与过往不同的玩闹个性，好像戴着一副面具。而在内心深处，他仍不过是一个单纯的孩子。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 
  
 最典型的摩羯座的例子莫过于周杰伦。
  
 他二十岁出头时创作的那些苦情歌，能把人听出泪来，让人误以为这小伙子恐怕过于成熟了。再加上那副酷酷不说话的样子，深沉、严肃得很。
  
 
  
  
 再看看姜文，很年轻的时候就创作出《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这样的经典，以及《芙蓉镇》、《红高粱》等主演的电影，根本看不出他才二十来虽。这其实就是他在年轻的时候选择用“深沉”的方式对待自己的创作，从另一个角度来说，小时候的面具戴多了，他也就比很多人懂深沉，也比很多人了解人性。
  
 
  
  
 
  
 等到年纪大一些，看得多了，本性便开始“暴露”。对周杰伦来说，这个转折点是专辑《我很忙》，《我很忙》与之前周杰伦发行的专辑最大的不同在于，创作心态变得年轻了，甚至开始“玩”音乐，歌词也不再是一贯的周氏苦情歌套路，加入了许多活泼、可爱的元素。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 
  
 也是从这张专辑开始，周杰伦彻底转变了曲风。许多人因此指责周杰伦“江郎才尽”，认为他的黄金时代停留在了《依然范特西》这张专辑（甚至更早，比如《十一月的肖邦》）。
  
 
  
  
 看看姜文呢？他的转折就是那部《太阳照常升起》，这部电影之后不是就有好些人说他“江郎才尽”了么？
  
 为什么他后来在采访中说《太阳》是上帝送给他的礼物，因为那里面想表达的，才是他真正想要的，我的理解是一种“疯狂”，一种不羁的孩子心态，只是放到电影中的“大人”身上后，很多人就开始过度解读，从而忘却本质了。
  
 
  
  
   
  
 
  
  
 当然，很多人说他的转折是《一步之遥》，因为观众那部电影的骂声似乎更多。但在我看来《一步之遥》是放得更开了（姜文更任性了），因而失去了一些电影应该具备的东西。当然，我主要的依据还是姜文自己更喜欢《太阳》来定的。
  
 
  
  
 
  
 所以，别看姜文讲起话来一本正经，漂亮的话一抓一大把，满屏幕北京爷们的阳刚气都快溢出来了。我觉得他的内心其实还是个孩子。后者是本性，前者不过一副伪装的面具。故作深沉的青年突然决定做自己，怎么众人就不能理解了呢？
  
 
  
  
 我们回过头来看，如果一定要求姜文拍一部大家喜欢的电影，那么他要么回到那个“深沉”的年轻时代，要么用好莱坞的制作方式（套路）继续来一部《让子弹飞》，他倒是“站着”挣了你们的钱，你们也爽了，但是你们很可能将一个人的真实潜力给框在“规则”底下，让中国少了一部“姜文”作品！
  
  
 
  
    
 有人认为？除非姜文自己站出来说我再也拍不出这样的片子了。
  
 我们如何能给别人下定义了。作为观众，本就是众口难调，导演传达的不是百家好，是态度，是自己的三观，我们能接受就接受，不能接受可以提建议，但不要强加。  
  
 《一步之遥》我看完之后确实没有《让子弹飞》看的时候带劲儿，片子中的幽默太高级了，不能够一下子心领神会。而且特别容易让人觉得荒诞，比周星驰的无厘头还无厘头。
  
 其实电影是个很综合性的领域，什么都可以有，但最害怕被人定性。一次成功就得次次成功，这是哪门子的道理！自己都做不到，为什么强加给别人？  
  
 还有《邪不压正》，其实已经吸取了《一步之遥》当时的教训，主线很明确，语言依然保持幽默感。风格和《让子弹飞》很相似。
  
 有时候想想，就好像打球一样，一杆进球后，大家欢呼雀跃，但是后来表现有些不稳，为了再次回到高水准，就需要保守打球，知道最后达成目标。  
  
 所以，我们应该保持理性，既不要高估，也不要低估，保持平常心看待电影作品。
  
 
   不是姜文拍不出《让子弹飞》了，而是他不愿意迎合观众，继续在商业化的道路上越走越远。  
 对于很多人而言，故事是一部电影的灵魂所在，顶级的故事加上顶级的剪辑，那就是顶级的好电影（即便镜头、画面差一些）。
  
 姜文的民国三部曲《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》在故事性上，让子弹飞有复杂感，但细看下来没那么复杂。因此，这部在商业与艺术之间拿捏恰到好处的电影（8/2开），绝对成功。
  
   
  
 而后面的《一步之遥》，说实话商业艺术之间五五开，由于姜文的剪辑，故事性远做不到顶级商业片的水准，甚至有些意识流，但我反而最喜欢这一部。 因为，偏于意识流的才是姜文心里最真实的想法。 
  
     
  
 至于《邪不压正》，姜文妥协了。前一个小时的剧情很有《让子弹飞》的意味，商业气息十足、流畅度极佳，而后一半剧情偏于意识流。 因此，我并不觉得姜文不拍《让子弹飞》这样的故事就是他江郎才尽，有艺术追求的导演不会拘泥于顶级的故事性，自我表达才是最重要的。 
  
   
  
 
  
 人生有高有低有起有伏，是有可能的，什么是顶峰，什么是最得意之作，让子弹飞估计这可能就是姜文的最辉煌经典之作了，创造的激情灵感爆发力都是有阶段性的。
  
 又不是007那样的电影，007也有续拍好与不好。【让子弹飞】假如算姜文的经典作品？不会同样的影片仍会是经典，这种概率太低太低。
  就像歌手一样一首歌曲成了歌星，只因歌手的那首歌曲是经典，有哪一位歌星的歌曲、曲曲都是一样的好听或者是经典？